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【央视新闻客户端】

中新网北京5月7日电(记者应妮)根据歌德同名旷世巨作改编 、已故世界戏剧大师里马斯·图米纳斯导演的中国版话剧《浮士德》
，五一期间在北京艺术中心连演三场
。该剧以中国舞台语言重新呈现世界经典，增强了经典文本的生命力和时代性。

话剧《浮士德》剧照 。剧组供图

该剧是导演里马斯·图米纳斯应邀与中国创作团队首次合作的舞台作品
。里马斯因话剧《叶甫盖尼·奥涅金》《战争与和平》《万尼亚舅舅》等高口碑佳作 ，被中国观众熟知并喜爱
，在创排中国版话剧《浮士德》时，他从原著中选取最具戏剧表现力的段落 ，在兼顾情节完整及哲学思考的同时
，对原作约一万两千余行的诗句进行了结构性的舞台改编，将其转化为一部约三小时的戏剧作品 ，以期观众能够在有限的剧场时间
，进入这部宏大的文学经典。

剧中，学者浮士德穷尽学问后 ，陷入对既往认知的幻灭 。当他在绝望中徘徊时，与上帝打赌要赢得浮士德灵魂的魔鬼墨菲斯特出现
，并唆使他与之立下契约。“焕发了青春”的浮士德狂热追求玛格丽特，让这个纯洁的女孩堕入情网 ，并最终导致了她彻底的毁灭……浮士德在体验与反思之间前行
。

在该剧出品人
、制作人雷婷看来
，200多年前歌德头顶的月亮，依然照着当代人。《浮士德》是上一个人类代际交替之间的作品 ，随着AI时代的到来
，当下来到了一个新的人类代际的交接点上 。但不管是哪个交接点，人类的忧虑和探索从来没有改变过
。例如浮士德与瓦格纳关于思想内容与传播性的讨论 ，也与今天的“信息 ”与“网络传播
”达成暗合
，都构建着《浮士德》的经典性。

话剧《浮士德》剧照 。剧组供图

中国版话剧《浮士德》将幽默注入庄重，使这部思想厚重的作品呈现出丰富的戏剧气质
。演出在保留原作诗剧精神的同时 ，创意性地将其视作一则有“寓言意味的故事”
，让浮士德几乎成为一个“现代人 ”，并根据演员特点展开人物关系：受人尊崇的浮士德博士 ，携手“迷人的魔鬼
”墨菲斯特，从书斋启程去往广阔的世界。

原作中大量的思想独白为此次舞台改编提供了广阔的创造空间 。演出通过表演、音乐与舞台空间的结合
，形成该剧独有的戏剧语言，令观众得以在想象与事实之间穿行
。舞台中央一个重达5吨的黑色立方体在演出中不断变化形态 ，时而成为书架
，时而成为囚笼，时而又化为通往另一世界的空间结构；再配以或铿锵或悲怆或充满宗教仪式感的音乐 ，将观众从现实空间瞬间引入戏剧的魔幻空间。

实力派演员王砚辉演绎的浮士德
，仿佛“中年男人得到生活馈赠大礼包，心花怒放胡作非为的样子” ，充满了幽默与滑稽 。而演员尹昉呈现的墨菲斯特优雅又癫狂
，天生具有诱惑人心的资本
。他打破了魔鬼一贯的阴沉暗黑气质，用跳脱的银发 、夸张的长尾
、淘气的红袜、俏皮的步伐 ，再搭配上惊人的肢体能力
，让魔鬼举手投足都像是一幅中世纪油画。

演出谢幕星光照 。剧组供图

2024年3月，导演里马斯·图米纳斯在意大利去世。这一轮演出前 ，雷婷邀请里马斯的女儿加布里埃尔·图米奈特来到现场，她曾作为助理导演协助过父亲创排这一版《浮士德》
。本轮最后一场演出结束谢幕时
，雷婷动情表示：“电影到来时，戏剧‘危’了一危；电视到来时 ，戏剧又大大地‘危’了一危。现在AI来了
，我倒觉得戏剧好像站直了——观众比任何时候都渴望看到活体的艺术 。戏剧不是产品 、消费品，是作品
、艺术品 ，是表达者与观看者之间真诚交流的桥梁
。 ”(完)

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